我认识一个文化人，最近一段日子里，他在文坛很活跃，到处写一些评论文章，还大多是对名人的评论。于是，他的名气渐渐大起来。从他的文章里，我可以明显地看到，他是非常肯读书的，因为他的批评文章中，有很大一部分是评论一些大部头的作品，包括当代一些知名作家写的大部头。刚开始，我对他的文章非常“感冒”，拜读了几篇后，感觉他的评论实在有些牵强附会，不管评论哪位名家，读来读去一个味——甜。文章开头，便是一些美誉，刚接触到实际，便戛然而止，却不见了真正意义上的文艺批评。通篇下来，几乎全是奉扬之语，倒也没剩多少让人感悟的东西了。你想，再知名的作家，也不可能是神仙，文章就写得那样完美，那样无懈可击吗?

　　终于有一天，我与此人在一次聚会中相遇，当谈到他的文艺评论文章时，我提出了自己的看法，他不以为然，他说，本来吗，自己就不乐意读这些大部头，怎么能写出好的评论文章。我疑惑不解，你没有读过，怎么写出了那些评论文章?他笑了，当今社会，大家都生活在快节奏中，谁还有时间读那些大部头，对那些书，可以随便翻翻，关键的章节读一下，好的东西多写一点，不好的就尽量不写，不好的东西写多了，一来作者不高兴，二来揭露社会黑暗，编辑也不高兴，弄不好就把文章给毙了，即使是批评，只要敷衍敷衍就达到目的了。

　　他的这种观点，我实在不敢苟同。文艺评论，关键在于评，好的要评，不好的也要评。鲁迅时代，他与那些文人笔战，他的文章，就是一把锋利无比的手术刀，割的人鲜血淋漓。虽然那是一个黑暗的社会，可通过他的评论，大家都在这种疼痛中成长起来。我常常感慨，在黑暗的社会里，为什么会出现那么多的大师级人物，虽然与大师们的努力分不开，大概与当时尖锐的文艺批评不无关系吧。首先，被鲁迅骂过的人，后来几乎都成了国学大师，我想，与鲁迅对抗的同时，既要骂别人，又要防别人的骂，还要使自己的文章尖锐无比，这就要求他们在这种战斗中不断进步，提高自身的文化素质，他们应该感谢鲁迅吧，感谢鲁迅把他们骂成了大师。

　　骂虽然有些不太好听，却是一针见血。人都有弱点，看到别人的毛病，却看不到自己的缺点。胡适、夏衍、徐志摩、梁实秋、周扬、郭沫若、章士钊、成仿吾……这些人的缺点被鲁迅看得清清楚楚，而鲁迅的缺点，这些人也看的明明白白。当然，这些名人不仅被鲁迅骂，而且也骂鲁迅，骂着骂着，他们的文章在骂声中成熟，而人也在这种骂声中成长。其实，这种评论才是真正意义上的文艺批评，可惜的是，有人在这种批评中消失掉了，而有人则在这种批评之中挺立起来，且越战越勇。我们暂且不考虑政治原因，单就文学方面而言，他们相互受益。

　　历史走过了近百年，但反观我们的文学创作，究竟站在一个什么的高度呢?恐怕不容乐观。再看看我们的文艺批评，你捧我，我捧你，就象一个病人，自己得了什么病，“医生”不说，自己更是不知道。大家在文坛上捧来捧去，原地踏步。

　　文艺批评其实就是一把手术刀，有了病灶就要割，虽然当时可能被割得体无完肤，可病灶没了，病最终会痊愈。然而，现代人受不得“酷刑”，身体有了病，总喜欢保守治疗，不喜欢动手术，久而久之，连手术刀都锈了。

　　如今讲究和谐社会，有人把和谐的风气运用到了文艺批评上去了，所以，报刊上再也读不到那些让人痛快淋漓，甚至血肉模糊的文章了。社会讲究和谐，这样能够让人们生活在一个良好的社会大环境中。然而，文艺批评不能只求一团和气。报刊上偶尔有了文化论争，有人认为污染了社会环境，便开始对不同意见的人进行大规模的围攻，实在不应该。所以，在这种环境下，真正懂得文艺批评的人，最终还是选择了投降，一时间，那点溅起的浪花也很快就消失于汪汪大海之中。见到那些官样文章、无关痛痒的文章，大家也都欢呼雀跃，你好我好，人云亦云，在这种“和谐”的环境中，随着“血糖”的不断升高，而身体又不具备生产胰岛素的能力，只有依靠药物注射了。照此下去，我们的文艺批评，最终剩下的，就只是一个“文艺批评”的名词而已。

　　既然文艺批评是一把手术刀，就让它起到一把手术刀的作用，对那些官样文章、无关痛痒的作品，就要进行“无情”的手术”。“让暴风雨来的更猛烈些吧”，没有暴风雨，哪来的艳阳天。

（文/彭波 责编/艾超南）

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