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　　文艺评论是与创作共生的，在这个意义上，它往往成为创作的一面镜子，文艺评论也因之是一种“在路上”的运动的美学，有其重要性和必要性。

　　在中国电影史上，上世纪三四十年代作为国产电影创作的第一个黄金时期，左翼电影评论之于创作的价值非常大，理论评论格外活跃，发挥了建设性作用，成为左翼进步电影与文艺发展的重要推动力。当年的左翼电影评论有四个特点：一是刊物发挥了重要的支点和阵地作用。像左翼评论阵营的《电影艺术》《晨报》副刊“每日电影”和《申报》“电影专刊”等，有力推动了创作与评论的繁荣。二是电影评论工作者有介入的集中性、个性和完整无缺的精神作用，他们在电影创作和评论两个领域产生着实际的影响。三是电影批评的写作尽力兼顾政治性、艺术性和市场性，有好说好，有坏说坏，颇能表明评论者的原则、立场与评论的风格。有时，电影界也采取集体评论或跨界合作形式，使用集束式评论或理论争鸣的方式，甚至有十多个评论家一起签名发《通启》。四是当时的评论大都细致绵密，满贮深情，促进并主导着作品的“二次传播”。文艺评论者放手去评，不阿谀，不攻讦，不诽谤，以其拳拳之心、殷殷之言，对作品进行认真分析，让接受者有的放矢地观看，所以起到了引导大众的作用。

　　当年的评论和现在文艺评论所处的环境、呈现的形态、发挥的功能当然不一样。特别是新媒体不断兴起并快速发展，给文艺评论带来形态、内涵、外延以至观念上的很大影响。而这种影响与作用就要求文艺评论要更有建设性，培养起敏锐的反应能力和直观能力，将与文艺创作和时代共生的有机统一的新要求视为今后的重要任务。

　　好的文艺评论要打开视野，与文艺创作实践共生，积极研究、挖掘更多的参照，敏锐地发现、把握一些文艺现象、认识文艺创作的发展趋势和过程，充分发挥文艺评论的优势，推动创作的开展，使局部的文艺创作经验、艺术触角上升为带有普遍性的自觉。

　　媒介发展和市场竞争的加剧改变了文艺评论的生态，把评论的主动权交给受众的新媒体，不仅为文艺评论的百花园增添异彩，而且也为文艺评论提出了更高的要求。对于文艺评论者而言，虽不为建立权威，却绝对要以开放眼光、积极意识和理性色彩去建立信用，如是一时私心作祟，不跳出樊篱，在实际方面产生了相反的效果，对我们时代的文艺创作就可能是有害的。所以，我们应积极去开风气，以批评的眼光探幽发微，不能只顾广告或“红包”，不顾与文艺创作共生的积极、健康的要求，失去批评的格调。

　　评论如何真正与文艺创作携手并进，发掘作品意蕴题旨，探索作者创作的心情，让文艺评论对创作实践有真正的帮助作用，健全完善文艺评价评估体系，进而获得更大历史纵深与普遍性视野？我想，这里最重要的，是需要对创作者抱以“朋友似的态度”，倾全力以赴之，理解创作甘苦，不过分吹毛求疵，又光明磊落，胸襟宽阔，直言不讳，臧否分明，不畏人言啧啧，不失文艺评论的思想、精神意义；继承并发扬文艺评论的历史传统和经验，实现艺术与政治、社会等多维度的统一，葆有文艺评论者的职业伦理和主体性，展现文艺评论的格局、勇气和价值，最大限度地发挥理论评论的功能。

　　（文中图片来源于影像中国，摄影：王波）

　　（作者：丁亚平，系中国艺术研究院电影电视研究所所长、研究员）

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