新时代网络文艺评论的三个“度”

2019-11-13

阅读：来源：中国文艺评论网作者：李振伟收藏

　　在当今社会快节奏发展的情况下，人们对身边的事物普遍持有一种“浏览”的态度，“已阅”“打卡”成为常态，而对事物发生发展的内在缘由不甚关注。在文艺界，关于专业教育和社会审美的现象与事件层出不穷，人们乐于讨论并参与其中，发朋友圈晒图形成一种“在场”感，为文艺评论提供了多向度的讨论视角。

　　从现实中可以看到诸多事件引发的讨论，在网络中发酵更为明显，以手机微信、微博等新媒体为载体的新形式的评论，与传统的纸质媒体相比，更加快捷、有意思，对于其评论形式和内容的探讨也是一个有趣的话题。

　　具体而言，新时代网络文艺评论需要把握三个“度”，即速度、深度和契合度。

　　首先，速度是网络文艺评论与传统文艺评论最大的不同，也是网络媒体的优势。

　　传统文艺评论写作与发稿都需要一个固定的周期和过程，一般要经过选题、约稿、写稿、编辑、审核、排版、校对、印制、发行等程序，常见的杂志报刊多为月刊、周刊，即便是最快的日报，也要经过上述程序，次日才能见报。等到了读者手中，虽然还存有“新闻”的余温，但与当下网络及时便捷的传播速度相比，已然是名副其实的“明日黄花”了。

　　网络文艺评论如果能发挥好速度优势，把握时间节点，在事件发生后及时作出反应，结合新闻报道做评论，如匕首投枪，直指要害，定能产生强大的传播力和影响力。想要达到这个效果，需要有敏锐嗅觉的策划者和快速度，还要有独特视角的写手，以及两者默契的配合。如中国美术报网“新闻时评”版块的“快评”栏目，经常会刊发相关评论，策划编辑与作者“在线”写稿并编审，第一时间刊发，许多选题和文章都受到大量的关注。如2018年苏富比拍卖行拍卖英国画家班克斯的作品《手持红气球的女孩》（Girl With Red Balloon）事件，作品在拍卖成交的瞬间被藏在画框内的碎纸机破坏，引发公众的广泛关注。画作被毁只是表面，艺术家与资本的博弈是一个重要因素，同时也反映了当下一种普遍的现象，很大一部分艺术作品沦为商业活动，艺术家的创作渐渐失去了“初心”。此外“798艺术区未来发展战略研讨会”“颜真卿《祭侄文稿》赴日展出”“故宫灯光秀”等事件，都有“快评”跟进探讨。

颜真卿《祭侄文稿》(局部)

　　其次，深度也是网络文艺评论不可或缺的。

　　由于网络的方便快捷，很容易使人产生网络评论多为肤浅片面之言的错觉，“快餐化”“碎片化”的信息和评论更为传统评论者所不屑。其实，网络文艺评论也不乏有长篇幅和理论深度的文章，甚至很多高质量的长文阅读量可达10万+。网络文艺评论不仅要做到“人人心中有，人人笔下无”，更要做到“批评与建设同举，思潮与学术并重”。如中国美术报网组织策划“‘千里江山’：谁的‘江山’”与“美术实践类博士：为何屡遭非议”等话题集中讨论，邀请众多美术史学者从学术的角度加以探讨，相互争锋，条分缕析后，事件的真相与道理也逐步显露。不怕文章长，只怕文章长而臭；不怕文章深，只怕文章深而涩。

　　最后，是评论与对象之间的契合度。

　　评论与对象是主体与客体的关系，两者的契合度决定一篇评论文章的成与败。契合度恰当，会让评论事半功倍；反之，则容易越写越离谱，难以回救。俗话说：“下笔千言，离题万里。”因此，评论的契合度是速度与深度的前提和基础。

　　文艺评论自成一套话语体系，有其思考和立论的角度，也能够给文艺创作者提供理论和逻辑方面的思考。新时代网络文艺评论与传统文艺评论并行不悖，既能借助传统评论的逻辑思维，深入浅出，又能凭借网络自身便捷的优势，形成第一时间、全方位、多角度的评论热点，不局限于版面，不掣肘于机制，以速度、深度和契合度为出发点，为当下网络文艺评论作出应有的责任和担当，其传播力和影响力的提升也自然水到渠成。