“二三十年前中国的杂技走到哪里都很吃香，但今天我们的杂技节目走出去后真的叫好又叫座的实际上并不多。为什么?总体来说中国杂技和世界杂技发展的潮流还存在一些差距。新马戏当下在欧洲非常流行，可能在传统杂技人眼中这不是大家印象中的杂技，但它确确实实符合现代人的思考方式以及对杂技的理解。这个现象对于中国杂技人来说是比较大的挑战，也应该引起思考。在新时代，杂技也要进行创新性发展、创造性转化，跟上世界的节拍。 ”在近日举办的传统与传承——第二届京津冀优秀杂技节目展演“传统·时代·原创·格调”专题研讨会上，中国杂协副主席、上海杂技团团长俞亦纲的话引起了与会专家的共鸣。当今世界杂技领域，红极一时的太阳马戏逐渐进入“平台期”，欧洲新马戏异军突起、引领潮流，面对新形势，中国杂技艺术应该怎样跟上时代的发展，跟上世界杂技发展的脚步，在新时代展现新的风貌，成为杂技界热议和思考的问题。

　　说到新马戏，很难找到一个准确的定义去形容它，它是欧洲的马戏表演团体发展出来的一种新的表演形式，有着马戏的壳，但用舞蹈、戏剧表演、竞技体育、杂技等多种元素去表现。区别于传统马戏，除了表演形式外，它还有着自己贯穿始终的主题。“看过欧洲的新马戏后，颠覆了我对传统杂技的印象。最大的感受就是杂技的创新可以无所不能。欧洲新马戏打破了所有艺术门类的界限，杂技演员什么都可以干，讲故事、唱歌、跳舞等等都能融入进去，让人看到的不光是杂技表演，而是把杂技表现得更加丰富。这种方式很受年轻人喜欢。 ”湖南省杂协副主席兼秘书长、湖南省杂技团总经理赵双午直言欧洲新马戏现象值得中国杂技界研究。“很多人看完杂技以后都说真好看，但是老觉得杂技表现的无非就是外向的东西，没有内在的，其实不然。 ”赵双午认为，欧洲新马戏不仅让观众看到了“外在”也看到了“内在”。“欧洲新马戏关注的点比较丰富，特别是当下的社会问题、人生的价值和意义，还有关注现实和批判现实，都在其中有所体现，这是在中国杂技身上不太具备的功能。 ”赵双午觉得，这比较符合现代人的审美和思维，演出也更能让人产生共鸣。

　　而在河北省杂协副主席周良田看来，中国杂技的发展近年来取得了令人瞩目的变化，杂技舞台上色彩斑斓，各种节目丰富多彩，这是和国际接轨、互相学习借鉴所取得的成绩。然而必须看到的是，“关于杂技戏剧化的叙事引领着当今世界杂技发展的潮流，中国的杂技发展也在这个潮流之中。但是我们虽然在潮流之中，却没有脱离较低层面，没有在这上面进行大的突破。 ”周良田认为，要让杂技既叫好又叫座，首先就要解决好“掌声”与“笑声”的问题，“掌声是观众对演员的赞美和赞叹，笑声是演员送给观众的欢乐，这是演员和观众的双向交流。 ”在他看来，正是基于这种杂技创新理念的变化，现在世界杂技界都在探索杂技艺术表现的新方式，包括欧洲的新马戏、俄罗斯的圣诞马戏，都是在单体节目当中发生变化，例如运用杂技讲故事，这是在为杂技增添艺术的含金量和文学的含金量，而其目的就是让杂技更好地融入人们的心里。“我演你看，至于你什么感受我不考虑，这样不行”，周良田说，“我们也需要在创作理念上突破一下” 。

　　“杂技是什么?进入市场就是艺术产品，必须考虑观众需要什么，市场需要什么。经济领域强调的供给侧改革，同样适用于文化艺术，杂技要发展，我们还得回过头来想想怎么样满足观众的需要。 ”北京市文联副主席、北京杂协主席李恩杰认为，过去中国杂技存在的一些问题，特别是“全国杂技一台戏”的现象，现在得到了彻底的改变，而之所以能够有所转变，归根结底是因为杂技界勇于创新，在传承中发展，形成各自特色，满足不同观众需求。“新时代的观众有新的艺术需求，杂技也要进行创造性转化、创新性发展。杂技界始终要思考怎么变化，怎么适应今天市场的要求，适应当今观众的审美需求，把现代的思维和传统的杂技艺术有机结合在一起。 ”

　　“杂技的表演样式要符合当代人的审美情趣。”俞亦纲也认为，杂技的主要功能是满足人们的文化和审美需求，要去思考今天人们喜爱什么样的杂技节目才不会跟观众的需求脱节，欧洲新马戏的崛起就是找到了现代观众的兴趣点，“对于我们从事杂技艺术的人来说，要发展中国杂技，就要研究我们杂技的内容、产品如何跟上时代和世界杂技发展的节拍，把我们的传统文化和当今世界对杂技艺术发展的审美情趣进行对接。 ”

　　“欧洲新马戏用新理念植入新的手段进入到国际马戏杂技大阵营之中引领潮流，我们研究他们的目的最终还是要琢磨怎样在继承传统的基础上进行创新，将我国的杂技文化发扬光大。 ”在北部战区陆军政工部前进杂技团副团长董争臻看来，面对新时代，杂技的发展不是说身上贴了亮片就是时尚，不是融合了其他艺术元素就是高级，而是可以将传统样式的杂技节目用新的感觉来植入，用现代的语汇来诠释，展现现代气息，这当中，杂技的本体不能动摇，否则就成了无本之木。

（文/王春梅）

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