编者按：近两年来，面对变革与挑战，中国影视行业逆势复苏、破浪前行、由大向强，站在了新的历史发展节点上。2021年10月18日至21日，第七届中国青年文艺评论家“西湖论坛”在浙江杭州举行。来自全国各地的专家学者、青年文艺评论家、博士代表等围绕“踏上新征程的中国影视”主题，聚焦新发展阶段中国影视的创作实践、产业格局、受众审美新变，关注媒介环境变迁给影视领域带来的机遇和影响，探讨复杂的国际变局中影视对外传播的策略与方向，力求以文艺评论的朝气锐气，助力中国影视在新征程上实现高质量发展。本期刊发部分与会专家文章，以飨读者。

绘制近年中国电影版图：新格局、新拓展、新态势

　　内容摘要：2020年以来的中国电影在曲折中前行，呈现出了很多新趋势、新问题和不确定性：互联网与电影深度融合，“线上+线下”发行上映机制成为现实；现实题材、“想象力消费”、喜剧美学、“合家欢”情感向、国家记忆等人民群众的精神消费成为刚需；“新主流”电影仍居于当仁不让的“头部”地位，但需要总结生产模式、寻求可持续发展之道；“新力量”导演充满活力，继续引领创作。中国电影业的未来发展应该利用好互联网媒介与巨大的观众市场“红利”，不断拓展题材风格、类型样式和美学形态，融合电影工业美学和多元文化，产业与创作格局朝向更为多元、平稳、向好的发展态势。

　　关 键 词：中国电影 新主流 “互联网+” 短视频 想象力消费 电影工业美学

　　2020年以来的中国电影在曲折中前行，经历了从停摆到重启、再到复兴之路。虽然因受疫情影响，中国电影市场遭受了重创——影院关闭、制作停滞、电影撤档等，但在国家科学有效的疫情防控措施下，中国电影仍旧在艰难中稳步恢复。根据国家电影局发布的数据，2020年中国电影最终取得了204.17亿元的总票房，成为2020年全球最大“票仓”。[1]2021年，春节档总票房累计78.22亿元，总观影人次达1.6亿，创影史春节档票房、观影人次新纪录。[2]春节档有史以来的高票房电影《你好，李焕英》（贾玲，2021）带来的观影热潮，印证了一个“以人民为中心”的“硬道理”。而2021年的国庆档，《长津湖》（陈凯歌、徐克、林超贤，2021）以56.94亿的含预售累计票房登顶中国影史票房榜[3]，继续发挥了“集束电影”的品牌效应并有新的拓展，形成了一种“二水分流”之势。据国家电影局数据显示，截至10月10日，2021年以来全国电影总票房达401.26亿元，银幕数量达80743块，总票房和银幕数量居世界首位。[4]

　　显然，疫情下的中国电影出现了很多新趋势、新问题和不确定性，如新主流电影的“向内转”、互联网与电影深度融合、短视频营销、影游融合等，但现实题材、“想象力消费”、喜剧美学、“合家欢”情感向、国家记忆等人民群众的精神消费仍是刚需，“新主流”电影仍居于“头部”地位当仁不让。虽然疫情影响下的观众消费心理在发生变化，电影业出现了许多新的不确定性，但暑期档的复苏、春节档和国庆档的“飘红”，再一次激起了我们强烈的信心和对未来的期待。

　　一、电影市场新格局中的消费、生产主体逐步年轻化

　　电影观影消费和生产主体的年轻化趋向愈益明显。在当下影视行业，青少年已经成为了不可忽视的重要力量，影视剧已经到了“得青年者得天下”的时候。尤其“90后”“网生代”“游生代”成为消费受众主体。据统计，20岁至30岁的受众占据2020年购票用户的55%（其中女性用户28%，男性用户27%）[5]，成为中国电影观众的主体和电影市场的主力。“90后”“网生代”受众表现出这一群体特有的青年文化消费特征，对电子竞技、游戏文化、“二次元”文化等十分喜爱，追求新异，偏好“虚拟真实”等的“想象力消费”需求。尤其在“互联网+”的媒介时代背景下，他们表现出对“想象力消费”、游戏美学相当的喜好。相应地，“想象力消费”类电影在电影生态格局中崛起，在一定程度上满足了“网生代”的视觉奇观消费和想象力消费诉求。

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　　作者：陈旭光 单位：北京大学艺术学院

　　《中国文艺评论》2021年第12期(总第75期)

　　责任编辑：陶璐

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