或是帽子乱飞，言辞犀利，材料论据却未必立得住;或是简单站队，华词丽句，极尽溢美之能事却内容空空;或是观点无力，批评疲软，洋洋万言但缺乏真知灼见……失序、失当、失标准、失底线，折射出当下文艺批评领域的一些乱象。

　　日前在京举办的“加强与改进文艺批评研讨会”上，中国作协副主席何建明说：“忽视了好作品，吹捧了坏作品，是当下我们文艺批评和理论战线中的一个问题。”

　　中国社会科学院马克思主义文论与批评研究室主任丁国旗指出，习近平总书记在文艺工作座谈会上提出要打磨好批评这把“利器”，把好文艺批评的方向盘，运用历史的、人民的、艺术的、美学的观点评判和鉴赏作品。“这四个标准，针对的都是当下最严重的问题：历史虚无主义泛滥、对为谁服务认识不清、缺乏基本的艺术追求与审美内涵等。”

　　专家指出，文艺是时代前进的号角，发挥好文艺批评对于文艺事业把方向、领风尚、促繁荣的独特作用，是涉及文艺创作能否健康发展的大课题。

　　中国文艺评论家协会主席仲呈祥以电影为例，指出近年来有些电影面对市场的压力，流向了片面强调观赏性。与此同时，市场唯利是图，电影批评者也承担着各种压力，创作与鉴赏因此陷入恶性循环。“文艺批评的关键正在于坚持科学的标准。必须站在文化自觉和文化自信的高度，把好走极端的单向思维，自觉转化为全面辩证的和谐思维，以正确的文艺批评提高全民族的文明素养。”

　　让中国作协文艺理论批评委员会副主任雷达颇为苦恼的是，现在的文艺批评界缺乏探讨和论证的氛围。“一个批评者费很大劲写了文章提出观点，但是没人接招了。”他希望，文艺批评界能真正出现畅所欲言、敢于批评、百家争鸣的新气象。

　　“文艺批评不能做人情的奴隶，不能做权威的陪衬。”中国当代文学研究会会长白烨认为，长期以来不搞真正的批评，会使大家从心理上对于批评变得难以接受。解决这个问题不是一朝一夕之功，要靠整个文艺批评界的共同努力，真正产生实际效果。

　　对于如何进行文艺批评，北京大学艺术学院院长王一川提出，探寻文艺批评标准的美学传统基础，在当代中国文艺批评的价值尺度中纳入“兴味蕴藉”这样一个本土范畴，具有现实意义。北京师范大学国际写作中心执行主任张清华说：“我国古代的批评家都是作为作者的对话者提出观点，这种知人论世的批评在当下依然有可取之处。”