在剧场体味一次孤独

　　总有一些词汇，让我们感觉到其创造者在这一词语背后蕴含着的深意——在它们铭记于脑海的那一刻，个中的凄凉感便已如影随形般如约而至——比如“老无所依”。

　　那是一个什么样的感受呢?它不是单纯的缺乏赡养，或者老之将至而物质上匮乏不已——那或许称得上悲惨，却也司空见惯——对于戏剧而言，其对于“老无所依”的阐释往往独具一格，而又更显张力。

　　“五亩之宅，树之以桑，五十者可以衣帛矣。鸡豚狗彘之畜，无失其时，七十者可以食肉矣”，东方文化似乎往往对于“老之将至”施以更大的重视与规划，而我们对于这样一个话题，似乎也总抱着更为深切的关注与同情。

　　(在李沧东导演的《诗》中，诗成为了老人与世界相联系的载体。纵使在这一个看似平淡的生活中始终有着诸多难以言及的苦痛，而精神力量却始终维系着老人即将日渐忘却的生活。)

　　(是枝裕和导演的《步伐不停》，节奏缓慢而质朴，长子意外身亡，次子无意家业，迟暮老人反而因自己的医术即将失去传承而令心中孤寂不已。在平凡琐碎的生活中，次子的回乡带来了错综复杂的关系，也将老人的心结展露无余。)

　　(李安导演的《饮食男女》，将老人的心境放在了餐桌之上，缺乏沟通与交流的家庭，随着餐桌旁围坐的人逐渐减少，竟尔出现了转机——老人所真实需要的，往往是身为子女不大能够了解的。)

　　对于西方人来说，他们对于“老无所依”的理解，事实上总是颇有预见性，当我们走到了今日，方才发现，同样的问题，同样的思考，已经有人落笔于舞台之上，从而使几十年后的我们同样深以为然，于是有了这样一部北京人艺的经典剧目《洋麻将》。

　　这部由美国剧作家D·L·柯培恩编剧的作品曾经由于是之、朱琳演绎，成为了中国话剧史上的经典之作，2014年，由唐烨导演，濮存昕、龚丽君主演的重排版《洋麻将》登上首都剧场，也获得了观众极大的好评。

　　9月14日，《洋麻将》将开始新一轮的演出。在一间养老院里，看14场牌局，两个人，演绎一段如同牌桌上的胜败难料的人生，平凡而深刻。

　　孤独不是无人陪伴，总是在相互取暖时，方才有了分外的孤独。

（文/佚名）

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