标识中国艺术事业前行的节点和轨迹

——《中国艺术发展报告》十周年

新时代塑造着我们的共同记忆。在这样一个风云际会的时代，在这样一个经历着深刻变革的国度里，艺术作为非常敏感又特殊的行业，深刻反映了这个时代特定的文化气象、气质。十年我们走过了什么？一本本年度《中国艺术发展报告》，标识出中国艺术事业十年前行的节点和轨迹。

2012年以来，作为《中国艺术发展报告》一书的组成部分，《中国杂技艺术发展报告》如同电影、音乐等其他艺术门类分报告，十年编撰历程顺应时代、承载使命、不负期望。

《中国艺术发展报告》有严格的体例和内容要求，每年内容需结合年度特点“出新”“创新”。由于我国没有杂技高等教育和杂技科研院所，相关理论研究人才严重匮乏。中国杂技家协会（以下简称中国杂协）作为全书“杂技”分报告的组织者，努力克服任务重、人手紧的困难，承担起了重要的撰写任务。为了更好完成任务，十年里，编写组不断自行施压，有时也难免产生焦虑情绪。

幸运的是，中国杂协分党组对《中国杂技艺术发展报告》的撰写工作高度重视。中国杂协主席、分党组书记分别担任年度《中国杂技艺术发展报告》首席专家、负责人，每年亲自审稿、提出意见与建议。在组织的多次专题研讨中，编写组惶惶然请益于师友、商讨于同事。杂技界的专家和学者积极建言献计，为报告的撰写工作贡献了智慧和力量。

更可贵的是，编写组成员都有着强烈的责任感和使命感，不计得失，始终怀抱对杂技艺术和杂技事业的热爱和信仰，力争高质量地完成每年的报告。如郭云鹏老师，他在理论领域精研深耕，针脚非常细密，拥有出色的东西方文化比较视野。徐秋老师有资深的魔术演员背景，很好地实现了认识论与方法论相统一。她的文笔有灵秀之气，看她文章能感受到她码字时神采奕奕的样子。尹力老师将理论和创作实践相结合，在文艺评论界迅猛成长，如今已是一名出色的青年杂技理论家。笔者也加入了这一相对稳定的编写班底。对笔者而言，撰写艺术发展报告是一个接触杂技艺术并建立职业自豪感的历程。科幻小说家布鲁斯·斯特林的描述此时如此契合我的心境：“我总是陷入发现的狂喜，就好像火山灰覆盖的阴冷之地突然爆裂，从中走出盛大的狂欢节游行队伍。”似乎没有更好的比喻能够对我的十年回忆做一个生动的注脚，并把我所热爱的杂技事业进行如此准确的概括。在十年的编写组里，高伟老师内功深厚、笔锋锐利，兼具责任心，是一个对杂技行业发展思深虑远的人。董迎春教授不仅醉心于杂技艺术，且擅于深度思考，还为杂技理论界培养了一批很有潜力的新生力量。当然，杂协也在举全之力创造各种条件、提供各种资源专门发展和培养新的杂技理论人才，比如不断地吸纳新人到报告编写组来，给他们锻炼的舞台。新锐力量的加入也的确给报告注入了新的活力与精彩。这群志同道合的作者，把报告作为共同的事业用心经营。

《中国杂技艺术发展报告》关注当下，贴近时代、贴近创作实践、贴近杂技发展动态，无论是进行年度杂技创新与新作的梳理，盘点杂技活动与交流成果，或是剖析突破性的杂技现象与思潮，还是针对当前面临的理论和实践问题展开论述，研判杂技发展趋势以及提供相应对策建议，既具有鲜明的时代性、导向性和学术性，又具有较强的前瞻性、针对性和实效性。

《中国杂技艺术发展报告》多次得到中国文联党组领导同志的赞扬和肯定，给我们做好这项工作以巨大的动力和信心。此外，中国杂技家协会也是将艺术发展报告成果利用得最好的单位之一，协会没有将报告成果束之高阁，而是利用全国理事会、专业委员会、杂技理论高级研修班等杂技界重要会议、培训等时间节点，同杂技界一起交流研究，为杂技界推动开展工作提供借鉴和重要参考。

中国杂技家协会供图：2019年9月16日，红色题材杂技剧《战上海》拉开第四届中国杂技艺术节帷幕

就笔者个人而言，比较喜欢言之有物、例证充分、吐纳顺畅、笔意横流的文风，追求史料与史识相结合，理论与实践相结合，比较反感“中药房里把秤的药剂师”式的作者：几钱引文、几钱议论、一撮例证，兑入某些联想，最后点下题完成；反感脱离文艺创作实际，在封闭的理论中自我演绎、自圆其说，在一定程度上形成“悬空阐释”倾向。因此，在《中国杂技艺术发展报告》统稿过程中会刻意避免这些问题，而是高蹈“接地气”“可读性”，但是也可能导致所谓的“书生妄想”有余，“学术含量”不足。值得庆幸的是，总课题组对作者个性、风格给予了极大的包容和理解。特致谢忱！

坦诚地讲，笔者认为《中国杂技艺术发展报告》未来还有两点可改进。其一，好的报告不是冷菜拼盘式简单平面地摆放，材料之间应该是递进关系，像齿轮紧密地咬合。但是杂技艺术年度报告内在逻辑性还未能够深入到我们期待的程度。因为年度报告的材料和依据都是进行时态的，这种进行时态的艺术现象充满了魅力，大有可解释的空间，可也往往由于仓促之间来不及思考清楚。其二，杂技艺术年度报告应更好地发挥批判性职能，充分展现杂技业界的复杂性以及现实矛盾双方的合理性。可能不同的作者对杂技事业的热爱是一样的，立场是一样的，但是对事件的理解、对杂技界的理解和对时代进程的理解有可能不一样。一方面，在现有的语境下，我们选择立场优先于角度。另一方面，有些话题在业界已经被过于谈论而必然僵化，导致我们失去了解读的动力。我相信，下一个十年，杂技分报告会随同《中国艺术发展报告》变得更成熟更好。

新时代的前十年，中国杂技创作实践火热、成果颇丰，呈现出前所未有的丰富广阔、从容自信，反映出杂技人在传承中创新、在突破中发展的文化品格和创新精神。不断关注杂技事业发展实践，关注当下我国杂技的创作问题、事业与产业发展问题，发出专业性的、学理性的、建设性的声音，形成理论与实践良性互动的局面。以杂技创新发展的理论思考回答现实问题，这是时代赋予杂技理论评论的责任，也是来自《中国艺术发展报告》的鞭策与激励。

尽管我们不乏问题、历经困难，且可能有更大的困难潜伏在将来，但十年间的《中国艺术发展报告》已然砌成为厚重的历史建筑，并将在未来被砌得愈加壮美。让人如何不“欣欣然心向往之”！

十年，我们一起走过。下一个十年，我们继续在“路上”。

作者：任娟，中国杂协理研处副处长

签发：杨晓雪

审核：何美

责编：杨静媛

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