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刘照剑简草《放翁诗钞》,笔随心走,率真随性!

2021-12-07 阅读: 来源:“书法报”微信公号 作者:刘照剑 侯开嘉 收藏

简草创作札记

刘照剑

  虽喜欢二王书风的俊雅飘逸,但更喜欢竹木上的墨迹所散发出的雄肆之风与质朴之气。其用笔简易率性而为,笔随心走的自然流淌,没有任何矫揉造作的刻意安排。其字态的率真随性与用笔结体的简约之美,构筑起中国书法在这一时期独特的美学表现形式。简草书写与文字的关系紧密相连,文字的形体自此由草化行,由行化楷,对文字的形体演变起到了巨大的推动作用。所以,研究简牍对于了解文字形体的演变意义重大。王国维在《简牍简署考》书中说:“书契之用自刻画始,金石也,甲骨也,竹木也,三者不知孰塾为后先,而已竹木之用为最广。”日常书写虽以二王与宋元书风为取法对象,但也会时不时地去品味一下简草的古朴之美。

  辛丑年十月廿三日于熙园书房

刘照剑 简草小品

题刘照剑简草书后

侯开嘉

  《流沙坠简》是二十世纪初最重要的著作,鲁迅先生称赞说:“要谈国学,那才是可以算一种研究国学的书。”①此书由侨居日本的罗振玉、王国维考释,1914年京都出版。传入国内后,立即引起了书坛大腕沈曾植、郑孝胥、康有为、梁启超、李瑞清等人的极大关注。当此时也,碑学的走向正处于关键时刻,而《流沙坠简》的出现,令他们惊喜异常,认为“汉人隶书之秘,尽泄于此,篆、隶、草、楷无不相通,学书能悟乎此,其成就之易已无俟详论!”②简牍书法具有碑与帖的二者属性,它的字迹时代远古,自然是碑学家追捧的对象;又因是信手挥洒的墨迹,与帖本相通。这二者兼之的功用,客观上打通了碑帖对立的界限,消解了原来势若水火之势,为碑学家大张旗鼓地学帖排除了心理障碍,使碑帖相通的创作理念成为时代所趋之大势。

简草小品

  沈曾植一生攻书,选择章草为突破口,以复兴章草为己任,对此曾作过多方探索与尝试,直到晚年见到《流沙坠简》时,方才豁然大悟,即刻师法汉简隶草,使其章草升华到一个崭新的境界。这令关注他书法的沙孟海感到十分惊讶,认为他“不知怎的,像释子悟道般的,把书法的秘奥一旦豁然贯通了。”③对沈曾植的章草《霎岳楼笔谈》做了这样的评语:“暮年作草,遂尔抑扬尽致,委屈得宜,真如索西征所谓和风吹林,偃草扇树,极缤纷离披之美。有清一代草书,允推后劲!”④

简草小品

  二十世纪章草的复兴,沈曾植可谓开山。继之者存王世镗、王遽常、余绍宋、卓君庸、靳志、王薳、罗惇曧、罗惇复、高二适、郑诵先等,洋洋洒洒、蔚为大观。章草取得如此之成就,与《流沙坠简》不无关系!

  当进入二十世纪后期,对简牍的发掘、整理、研究又进入新的阶段,特别是当今简牍书法的印刷出版,其精美之程度,真令人艳羡。无疑这会对目前书坛产生积极的影响。我知道,有一批有志青年书家,他们把书法创作的主攻方向指向简牍书法,而且取得了不俗的成就,我熟悉的刘照剑君便是其中之一。

简草小品

  我与他相识多年,每一见面,话题便是讨论书法。他倾慕魏晋二王书风的俊雅飘逸,为学其精髓,探其源流,便追寻到了汉代的简牍书法。其识见便远超了一般只师其迹不师其心者。他认为,汉代竹木上的墨迹,所散发出的雄肆之风与质朴之气,与字态的率真随性,构成了中国书法另一种独特的形态美,令人着迷,他刻苦攻学简牍书法。多年以来,取得了可观的成果,其创作的简草书法,多次参加中书协举办的展览,在青年展上曾获大奖!

简草小品

  照剑君与一般学简牍书法的青年书家有不同之处,在于不仅书写简牍书法,而且还要研究简牍书法。他认为简牍文字对于汉字形体的演变意义重大,因而写了多篇研究论文发表。近日,其文字学专著《正俗匡谬——书法中的文字问题研究》一书即将正式出版。

  噫,书法创作能以学术为背景,有学识作支撑,其踪必远,其攀必高,前景未可限量也!照剑君勉之。

  辛丑年十月廿三日

  急就于三亚系日斋

  ① 鲁迅:《热风·不懂的音译》,人民文学出版社,1973 年版。

  ② 《明清书法论文选》,上海书店出版社,1994 年,第943 页。

  ③ 沙孟海:《近三百年的书学》,载《沙孟海论文集》,上海书画出版社,1997年,第52 页。

  ④ 马宗霍:《书林藻鉴》,文物出版社,1984 年5 月第1 版,第244 页。

 

刘照剑简草《放翁诗钞》册

 

  延伸阅读:

  错别字为何频现(刘照剑)

  说“一”论“壹”(刘照剑)

  宋碑中的俗字:以宋范夫人张氏圹记为例




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