在中国现代化的历程中,具有先锋性的文学艺术革命为现代化提供了重要的文化动因。中国画的现代化转型开始于李叔同赴日求学,伴随这一事件,中国画的古典形态失去了核心地位,探索中国美术传统的现代化问题和研究当代中国文学艺术的美学风格成了题中之义。“流动的幻象”是中西两大绘画传统经过百年碰撞与融合所形成的新的美学概念,可以用来表征当代中国绘画的美学风格。以“心象绘画”为特征的柴祖舜绘画艺术是其典型代表,是探索中华民族现代美术如何可能以及中华民族现代美术的美学风格的重要个案。
大部分艺术家自画像和摄影照背后的诸般讲究,几乎带着一副悲天悯人的情怀,一双洞悉世界的犀利眼神,用画笔剖析生活挖掘现实,才有了各自表情上的迥异之处,而光耀画史。
蔡超的主题性人物画创作揭示人物的精神面貌,定格伟大革命历史的经典场景,表现时代生活的宏阔画卷,充分体现了画家多方面的艺术修养和功力。
深入挖掘花鸟画的时代价值,在创作、展览、研究等方面久久为功,将为大众理解中国画、走近传统文化提供新视角,为花鸟画繁荣发展带来新契机。
我们为“两弹一星”功勋们造像、立碑,是昭告天下、提醒人们,不要忘记他们、不要忘记这段历史,更不能忘记在他们身上所表现出的伟大精神,而要让这样的精神激励我们前行。